Plumas, paetês, hipocrisia e supervalorização

Por Ricardo Seelig

Colecionador

Collector´s Room

O final de semana de quem gosta de música foi sacudido pela notícia de que Bret Michaels, vocalista do Poison e um dos ícones da cena glam metal de Los Angeles, sofreu uma hemorragia cerebral e está à beira da morte.

Pra quem não se lembra, não consumiu ou não viveu aquela época, o Poison foi um dos maiores nomes do chamado “hair metal”, cena californiana formada por bandas influenciadas pelo glam rock setentista de artistas como T. Rex e David Bowie e pelo hard rock de nomes como Kiss e Aerosmith.

O Poison, ao lado do Motley Crue, Ratt, Quiet Riot, Dokken e outros, deixou de cabeça para baixo o rock norte-americano do final dos anos oitenta e início dos noventa, fazendo um rock básico, festeiro e repleto de energia que contrastava com o visual esvoaçante da banda, com os músicos ostentando fartas doses de maquiagem, figurinos pra lá de coloridos e vastas cabeleiras de fazer inveja a Tina Turner. Essa mesma geração de bandas geraria um dos maiores nomes da história do rock, o Guns N´Roses, mas isso é assunto para outro dia. Pessoalmente nunca curti muito esse hard rock californiano, que por aqui no Brasil ganhou primeiramente a alcunha de poser e, mais tarde, a nada elogiosa definição de “hard farofa”.

O fato é que foi justamente o visual andrógino e repleto de laquê desses grupos de Los Angeles que gerou uma reação no próprio rock norte-americano, levando ao nascimento do grunge e de grupos como Nirvana, Soundgarden e Pearl Jam, todos com letras falando de temas mais próximos da realidade e com um visual onde o uniforme era tênis de cano alto, calças jeans e camisetas de bandas.

Uma parcela da crítica brasileira especializada em heavy metal aponta, equivocadamente, o grunge como único responsável pela queda das vendas desses grupos de hair metal nos Estados Unidos e, por conseqüência, da “morte do metal” na primeira metada da década de noventa. Uma bobagem sem tamanho, uma vez que basta olhar para trás para ver que a música é feita de ciclos – a reação ao hard farofa californiano é similar a que ocorreu nos anos setenta, quando o punk surgiu como uma resposta aos excessos do rock progressivo.

Além disso, os ouvintes mais novos provavelmente não irão lembrar, mas no início da década de noventa o Black Sabbath não tinha o seu valor e influência na música reconhecidos como hoje tem, e só foi alcançar essa credibilidade junto à crítica musical de maneira ampla e irrestrita graças a bandas como Nirvana e Soundgarden, que não cansavam de apontar o grupo como uma de suas principais influências.

Independente do fato de Bret Michaels sair dessa ou não, o fato é que já tem gente supervalorizando a sua obra, apontando os discos do Poison como “clássicos”. Ora gente, vamos lá, vamos abrir os olhos: os álbuns do Poison não passam de medianos, e reunindo sua melhores canções temos no máximo uma boa coletânea. Isso é um fato, então vamos deixar o fanatismo de lado. Além do mais, a sua mais conhecida canção, “Unskinny Bop”, é uma bobagem sem tamanho, digna de causar vergonha em figuras assumidamente pop como Lady Gaga.

Vou encerrar esse texto com dois pedidos: espero que Bret Michaels supere esse grave problema e siga em frente com a sua vida, e também desejo que os críticos e formadores de opinião que pipocam internet afora não comecem a apontar os trabalhos do Poison como "seminais" e adjetivos do tipo, coisa que eles nunca foram e nunca serão.

No mais, coloquem um disco do Quiet Riot a todo volume e gritem a plenos pulmões: “metal health!!!”.